Les gestes du cinéma
Gaël Clariana scrute ses zones, "la zone", et en les photographiant dans un cadrage serré et montré dans un format réduit, agit en entomologiste. Cela nous oblige à nous rapprocher, à examiner les détails de cette foison de ronces, à devenir si proche de la reproduction que l'on se surprend à chercher un indice qui clôturerait cet examen pour comprendre ce qui nous intrigue dans ces images. Rien ne surgit en bientôt, dans ce regard collé à l'image, on s'aperçoit qu'on a perdu l'ampleur du paysage mais trouvé un cheminement particulier pour pénétrer dans un ordre différent de l'œuvre. Ce n'est pas le cœur de la ville qui vient à nous mais les moments vides et perdus qui enserrent nos habitudes. On comprend vite que le réel se développe et prend pied dans cette quête du "punctum" de Roland Barthes qui se transforme en son "studium". Pas d'indice mais le théâtre d'un évènement en attente. Alors, on refait trois pas en arrière, et brusquement on saisit que ces images nous apprennent que la notion de sujet, du bon sujet en photographie a bien changé. Sur le plan des valeurs attribuées au rôle de la photo, apparaît une censure voire un déchirure dans ce qui est considéré comme l'image dominante de la ville. En pointant ces paysages désolants, ces anomalités du sujet, "circuler rien à voir", de ces lieux que l'on traverse sans les regarder tant ils sont poignants et non pas vides, le photographe nous force à ralentir l'évitement et nous pointe que les facéties des villes modernes sont des moments qu'il faut voir avec attention puisqu'ils révèlent notre conception d'une beauté en devenir. Il y a du réel là dedans, peut-être plus qu'ailleurs puisqu'il ne se représente pas mais s'abandonne dans la présentation d'un nouveau registre brutal sauvage mais si riche. L'objectif du photographe grossit l'effet de réalité, le regard est forcé de voir.
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Madame Balavoine, nouvelle documentaliste du CDI Montaigne, est à l'initiative du nouveau blog de l'établissement "A fond la caisse". Vous y (...)